En pleno barrio Makriyianni, se eleva el nuevo Museo de la Acrópolis, un edificio ultramoderno y gigantesco; muy ampuloso y extravagante para algunos observadores.

Algunas de las cifras que se manejaron en la ejecución del edificio, son las siguientes:

- veintiún mil metros cuadrados de construcción;  catorce mil dedicados a exposición,  diez veces más que el viejo museo situado allá arriba junto al Partenón;
- con una inversión de aproximadamente ciento treinta millones de euros;
-  unos cuatro mil objetos expuestos;
- dieciseís mil metros cuadrados de mármol y cuatro mil trescientos noventa metros cuadrados de cristal usados en la construcción;
 - con una previsión de dos millones de visitantes al año; diez mil al día, mil por hora...

La convocatoria del concurso internacional para el nuevo equipamiento en Atenas en 1989, resaltaba que ese nuevo museo serviría especialmente como expresión del deseo y la voluntad de los griegos de recobrar los polémicos mármoles exiliados, las piezas que el conde de Elgin se llevó de la Acrópolis hace doscientos años y que se exhiben en el British Museum de Londres.

El nuevo, edificio incluye todo un piso, el tercero, donde se exhibe en una magna galería la decoración del Partenón que se conserva (dispuesta tal y como estaba en el templo), y en la que se destaca con copias lo que hay en el museo londinense.
El visitante puede seguir, dando una vuelta de trtescientos sesenta grados como si girara alrededor del templo, las metopas y el friso.  Sus fragmentos se encuentran encajados en paneles sujetos por columnas y en un muro, respectivamente. A la vez, mira hacia fuera y, a través de los grandes cristales puede verse la Acrópolis. Muy hermoso.

El nuevo museo, al nivel de los grandes de Europa, se esgrime como el argumento definitivo para el retorno de los mármoles. Ante este impresionante y moderno contenedor, es inevitable preguntarse qué excusa hay ya para mantener separado, un conjunto como el de la decoración del Partenón (sin olvidar a la  cariátide solitaria del Erecteion, lejos, en Londres, de sus pétreas hermanas). Son muchos en la propia Gran Bretaña, donde ya Lord Byron insultaba a Elgin por el asunto, los que, a la vista del museo, apremian a la devolución inmediata de:
-  los setenta y cinco metros de friso;
-  quince metopas; y
-  diecisiete estatuas de los pedimentos que se exhiben en la Duveen Gallery del British.
 
Pero el nuevo museo, obra del neoyorquino de origen suizo Bernard Tschumi, es mucho más que un instrumento para la recuperación de los mármoles de Elgin y su planteamiento museográfico, que recorre a través de piezas magníficas la historia antigua de la Acrópolis y sus laderas; convierte la visita en una gran experiencia.
Una de las grandes aportaciones científicas del museo (además de permitir la exhibición de objetos notables que se encontraban en almacenes por falta de espacio), es devolver su historicidad a la peña sagrada de Atenas que a menudo se ha tratado de presentar como congelada en una única época, la del siglo V antes de Cristo y el programa (re) constructivo de Pericles y Fidias, el artista que fue su ,mentor (no olvidemos que el Partenón es la expresión de un imperio, el ateniense, despótico y depredador en su política exterior).

En el nuevo centro se exhiben objetos que subrayan que la Acrópolis fue ocupada también en los períodos micénico y arcaico; y, cómo antes del Partenón, hubo un pre-Partenón; y de qué manera sufrió el santuario a manos de los persas.


Entre los atractivos del museo, se destacan entre otros:

-  la visión de restos de la Atenas de los siglos IV al VII de nuestra era, excavados durante las obras de construcción y sobre las que el visitante literalmente pasea;
-  la gran galería de escultura arcaica; donde se encuentran las figuras, en un bosque de columnas; o
-  la rampa de entrada que hace subida recordando el acceso a la Acrópolis.

Además de los relieves del friso y las metopas del Partenón, hay expuestas piezas tan extraordinarias como:

-  la Niké calzándose la sandalia;
-  las cariátides del Erecteion, dispuestas en un espacio de grandiosidad:
-  el Moshophoros (aquel que carga el ternero);
-  las esculturas de los pedimentos de los antiguos templos de la Acrópolis;
-  los enigmáticos ojos votivos del santuario de Asclepios; entre tantos otras y sólo por mencionar algunas.


El impacto visual del edificio es inmenso, hasta el punto de que ha cambiado la fisonomía de toda una parte de Atenas. Desde los edificios altos se aprecia a lo lejos como una gran masa geométrica insertada junto al pie de la peña de la Acrópolis, en el lado sur, frente al teatro de Dionisios.
Por la noche, el efecto es aún más impactante, pues su iluminación distrae del maravilloso skyline de la montaña sagrada.

El edificio en sí, rodeado en parte por jardines, donde ya medran los flacos gatos atenienses, es monumental. Su construcción ha supuesto la demolición de numerosas casas y una gran controversia urbana.



Fuentes: elpais.com
               ellitoral.com
               aguicamp.es